Encontrar el título de un libro puede ser una de las decisiones más tardías del proceso de escritura. Una reflexión sobre cómo unas pocas palabras deben condensar la identidad de un ensayo sin resumirlo, sobre los títulos provisionales que el manuscrito termina dejando atrás y sobre ese momento en que el nombre adecuado parece surgir del propio libro.
Autor: Irene MS
Correctora y traductora con experiencia en comunicación clara y escritura crítica. Autora de este espacio.
Escribir sobre la propia familia: ¿traición o memoria?
Escribir sobre la propia familia convierte recuerdos compartidos, silencios y conflictos privados en materia literaria. ¿Hasta dónde llega el derecho de un autor a contar experiencias que también pertenecen a otros? Este artículo explora las tensiones entre memoria, intimidad, autoficción, lealtad y responsabilidad cuando padres, hijos, hermanos y antepasados se convierten en personajes.
Olvidarse de comer (o descubrir a las cuatro que el café no cuenta como almuerzo)
Una mañana especialmente productiva puede terminar a las cuatro de la tarde con un descubrimiento inquietante: entre capítulos, correcciones y cafés, nadie se acordó de comer.
Decide
Durante una evaluación médica, un hombre que afirma ser hijo de Dios pone en jaque al profesional que lo examina. A través de preguntas y respuestas aparentemente inocentes, el paciente va desmontando las certezas del médico y obligándolo a enfrentarse a sus propias creencias. El relato convierte el diagnóstico en una prueba moral donde decidir no es una opción neutra.
El Nápoles de Elena Ferrante: geografía de la furia
En la obra de Elena Ferrante, Nápoles no es un simple escenario, sino una geografía social que determina la vida de sus personajes. A través de los barrios, la lengua, la violencia, la amistad y la movilidad social, este recorrido explora cómo la ciudad se convierte a la vez en origen, destino y trampa, especialmente para Lila y Elena en la tetralogía de Dos amigas.
Decisiones de estilo en el ensayo
El estilo de un ensayo no empieza en el vocabulario ni en la longitud de las frases, sino en las decisiones que organizan el pensamiento. Una reflexión sobre la voz, el tono, el ritmo, la selección y la relación con el lector como partes de una arquitectura intelectual que termina dando forma al texto.
El silencio como estrategia narrativa de poder: lo que una historia decide no contar
Toda historia selecciona qué contar y qué dejar fuera, pero algunos silencios son mucho más que simples omisiones. Pueden crear suspense, definir personajes, ocultar versiones del pasado o determinar quién tiene derecho a ocupar el centro del relato. Este artículo explora el silencio como estrategia narrativa y como forma de poder, desde la voz del narrador hasta las reescrituras contemporáneas de historias heredadas.
La moneda de la Fontana di Trevi (o el deseo que se quedó sin formular)
Una visita improvisada a la Fontana di Trevi termina con una moneda lanzada, una selfie conseguida y un pequeño detalle olvidado: pedir el deseo.
Ella
Un hombre despierta de un coma convencido de haber vivido una historia de amor que nadie reconoce. La mujer que dice ser su esposa intenta sostener una vida compartida que él no recuerda. A través de consultas médicas y recuerdos insistentes, el relato cuestiona qué es real: la memoria, el deseo o la ausencia. El desenlace revela una verdad inquietante sobre identidad, proyección y necesidad afectiva.